說起臺(tái)州繡花,四五十歲的人都耳熟能詳:上世紀(jì)八九十年代,臺(tái)州有15萬名繡花女工。會(huì)否繡花,是贏得人們尊敬及農(nóng)村青年男子愛慕的一個(gè)重要砝碼。 可如今,能靜下心來刺繡的女子越來越少。30歲以下的姑娘,會(huì)繡花的有幾個(gè)?若大姑娘說會(huì)繡花,人家說不定會(huì)給她扣上這樣一頂帽子:土得掉渣。 臺(tái)州刺繡,一個(gè)具有百年文化沉淀的“藝術(shù)瑰寶”,從輝煌走向沉寂。有人說這是行業(yè)在沒落,也有人說這是文化在沉淪。那到底是什么原因?qū)е屡_(tái)州繡衣業(yè)的衰退呢? 臺(tái)州刺繡業(yè)從“榮”到“衰”,并不意味著刺繡行業(yè)的沒落,而是舊有繡衣行業(yè)經(jīng)營體制,不能適應(yīng)日益完善的市場(chǎng)發(fā)展要求。 臺(tái)州刺繡上百年的歷史,是臺(tái)州幾代人、幾十萬繡女寫就的歷史! 1909年,繡花在海門天主教堂內(nèi),作為發(fā)展教徒和維持教堂生計(jì)的手段而興起;1916年,繡花逐步由教堂內(nèi)發(fā)展到社會(huì)上,但繡花人數(shù)仍寥寥無幾;解放后,繡花業(yè)枯木逢春。1964年,刺繡工藝迅速在臺(tái)州擴(kuò)展開來,臺(tái)州每個(gè)縣都有繡衣廠。 到上世紀(jì)80年代中期,臺(tái)州的繡工達(dá)15萬人之眾,臺(tái)州成為我國繡衣之鄉(xiāng)。臺(tái)州刺繡業(yè)的領(lǐng)軍企業(yè)——臺(tái)州繡衣廠,當(dāng)時(shí)是全省絲綢服裝行業(yè)的老大。1987年,該企業(yè)達(dá)到鼎盛,年產(chǎn)值達(dá)8000多萬元,職工1500多人,還在廠外設(shè)有11個(gè)輔導(dǎo)站,產(chǎn)品遠(yuǎn)銷香港、澳門、日本等幾十個(gè)國家和地區(qū)。 臺(tái)州刺繡如古老的大樹,其根深扎臺(tái)州土壤之中,庇護(hù)著臺(tái)州兒女渡災(zāi)安邦,脫貧致富,是臺(tái)州農(nóng)村一項(xiàng)重要經(jīng)濟(jì)收入。 抗日戰(zhàn)爭時(shí)期,臺(tái)州的居民找不到工作,商人發(fā)放的刺繡加工,成了他們養(yǎng)家糊口的主要收入來源;建國初,經(jīng)濟(jì)凋零,臺(tái)州人靠繡花收入安定家庭;三年自然災(zāi)害時(shí)期,臺(tái)州人靠繡花渡過難關(guān);改革開放后,繡衣成了臺(tái)州稅收和創(chuàng)匯的支柱產(chǎn)業(yè)。當(dāng)時(shí),一套5801臺(tái)布可換一噸小麥,全雕繡衣裙一套可換取大米一噸多。 上世紀(jì)90年代初期,臺(tái)州刺繡業(yè)出現(xiàn)了種種衰退跡象:同質(zhì)化競(jìng)爭嚴(yán)重,不少繡衣企業(yè)陸續(xù)轉(zhuǎn)產(chǎn)服裝;產(chǎn)業(yè)工人退的退,改行的改行,出現(xiàn)了青黃不接的趨勢(shì);企業(yè)融資困難,資金壓力大。 臺(tái)州刺繡業(yè)走下坡路,是行業(yè)的沒落嗎?答案是否定的。幾個(gè)事實(shí),足以說明臺(tái)州刺繡行業(yè)有著廣闊的市場(chǎng): 1987年,有一位極為挑剔的日商來臺(tái)州繡衣廠看了樣品后說:“我跑了許多地方,終于找到了正宗繡衣!彼幌伦泳陀嗁徚13萬套。這批產(chǎn)品運(yùn)到日本后很快銷售一空。1988年,日商又向該廠續(xù)訂繡衣40萬套。 “臺(tái)州刺繡一直在國際市場(chǎng)上很受歡迎,省絲綢公司下給我們的外貿(mào)訂單很多!迸_(tái)州刺繡業(yè)的靈魂人物、工藝美術(shù)大師陳克如是說。 從現(xiàn)代看來,隨著人們懷古、返樸、回歸自然的欲望越來越強(qiáng)烈,如今從衣巾鞋帽到床上用品,從廳室裝飾到包袋禮品,無處不繡,用繡品已成為國際上的一種時(shí)尚。 既然不是行業(yè)在沒落,那么,臺(tái)州刺繡業(yè)為何會(huì)衰退呢?審視臺(tái)州刺繡業(yè)走向沒落所處的時(shí)期,我們不難找出答案。 1992年,黨的十四大確立了我國經(jīng)濟(jì)體制改革的“建立社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制”取向,我國開始從“計(jì)劃經(jīng)濟(jì)”走向“商品經(jīng)濟(jì)”,鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)如雨后春筍般在臺(tái)州迅速冒出,各行各業(yè)迅速崛起。 市場(chǎng)競(jìng)爭的加劇,發(fā)展環(huán)境的改變,繡衣行業(yè)本身特點(diǎn)顯得與市場(chǎng)要求格格不入。 傳統(tǒng)繡衣制作費(fèi)時(shí)費(fèi)工,例如那件獲國際金獎(jiǎng)的真絲全雕繡疊袖旗袍,雖說美妙絕倫,但技師花了1555個(gè)小時(shí),用了6000多根線,繡了96萬針才縫制成功。當(dāng)時(shí),繡花一天只有8~10元的收入,而到鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)打工,絕對(duì)不止這個(gè)數(shù)。工價(jià)低,能靜下心來刺繡的女工越來越少;工期長,外銷訂單交貨期不易確保。由于費(fèi)工時(shí),又缺少繡花女工,雖說有外貿(mào)訂單,但無法生產(chǎn)出來;絲綢繡衣不能用洗衣機(jī)洗,不能用堿性比較高的肥皂洗,洗后要整燙,打理起來比較麻煩,不適應(yīng)現(xiàn)代人消費(fèi)的快節(jié)奏。 于是,傳統(tǒng)的臺(tái)州刺繡也就漸漸離我們遠(yuǎn)去…… 臺(tái)州刺繡業(yè)從“榮”到“衰”,這并不意味著文化在沉淪,而是因?yàn)樗チ速Y本的支持,文化的成長力受到了影響。 臺(tái)州刺繡,是臺(tái)州一個(gè)獨(dú)具魅力的“藝術(shù)瑰寶”。 “臺(tái)州刺繡是一種用針和線,通過人的智慧技巧、質(zhì)材工藝表達(dá)出來的特有語言。刺繡藝術(shù)涵蓋著臺(tái)州的文化底蘊(yùn)、繡花女工的熟練技巧和臺(tái)州人的藝術(shù)審美觀!标惪苏f。 臺(tái)州刺繡能夠扎根臺(tái)州,除了愛美是人們的本性之外,與當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)的生活習(xí)俗息息相關(guān)。 發(fā)源地椒江是一個(gè)百姓生活富足的魚米之鄉(xiāng)。早時(shí),每個(gè)婦女都要穿繡花衣裙,家家戶戶都要繡花枕袋、床圍、帳攔。這些自己享用的生活用品必須自己制作,因此,在廣大的農(nóng)村形成了刺繡和紡織的廣泛性。而且能描善繡者會(huì)受到當(dāng)?shù)厝藗兊淖鹁刺貏e是青年男子的愛慕,所以,農(nóng)村女子一般從七八歲起就開始學(xué)習(xí)繡花,由此造就了大批產(chǎn)業(yè)工人。 經(jīng)過幾代、幾十萬繡花女工近百年的創(chuàng)造和傳承,臺(tái)州刺繡工藝也從原來的刁、包、繞發(fā)展到抽、拉、鑲、貼等200多種工針,并逐步形成了本地的獨(dú)特風(fēng)格:圖案秀麗、花形多姿,針法活潑、繡工精細(xì)。 “與杭繡、蘇繡、湘繡、粵繡四大名繡所不同的是,臺(tái)州刺繡是以‘雕平繡’而著名的,并獨(dú)創(chuàng)許多針法和刺繡工藝。”陳克說。 1964年,臺(tái)州繡衣廠已故老藝人應(yīng)大玉,開創(chuàng)了全雕繡衣之先。全雕繡衣,就是把花形外的布底象剪紙一樣鏤空,使整身的圖案剔透玲瓏,甚是奇異,國際上稱之“東方瑰寶”。 包葡萄,是臺(tái)州刺繡女工的一手絕招。刺繡時(shí)墊入白凈的棉花,用打底紗鋪墊出凸起的半球狀,外包絲線,以“針洞”和“包胖”針法,使一顆顆葡萄圖案圓潤晶亮,視若浮雕。此工針在國外已享盛譽(yù),被美稱“海門葡萄王”。 抽、拉絲繡衣是臺(tái)州繡衣的另一奇葩。它主要依托的針法是抽和拉。即在圖案所需部位用剪刀將面料的經(jīng)緯絲縷有規(guī)則地抽掉或留空,然后用繡線將抽剩的經(jīng)緯組成新的肌理結(jié)構(gòu),有的像篩孔,有的像凌花…… 1986年,由陳克大師設(shè)計(jì)創(chuàng)作的“真絲全雕疊袖旗袍”,獲保加利亞普羅夫·迪夫第六屆春季國際博覽會(huì)金獎(jiǎng),臺(tái)州刺繡的技藝性、工藝性達(dá)到了最高水平,后被中國工藝美術(shù)館收藏陳列。 臺(tái)州刺繡,這樣一個(gè)深深浸潤著臺(tái)州文化的“藝術(shù)瑰寶”走向衰退,這是否意味著“這是文化在沉淪”、“藝術(shù)創(chuàng)造在止步”呢?答案是否定的。 “的確,現(xiàn)在市場(chǎng)上傳統(tǒng)繡花用的都是上世紀(jì)的花型與技藝,極少有獨(dú)創(chuàng)性。但臺(tái)州刺繡的工藝和技法一直都在創(chuàng)造著,并結(jié)合著臺(tái)州的文化底色!标惪苏f。 因臺(tái)州同色雕平繡缺乏配色,不易被市場(chǎng)接受。1990年,陳克潛心研發(fā)了先繡后染的彩繪工藝,給正趨于低迷的傳統(tǒng)繡衣添注了新的魅力,一度在國內(nèi)外市場(chǎng)風(fēng)靡、熱銷了七八年;1990年,現(xiàn)椒江新藝?yán)C衣廠廠長徐招娟試出的貼襯繡長針法,后來成為椒江一帶特有的紙襯花,因它每針針距長,吃線快,收益高,很受繡花婦女的歡喜;臨海的鄭安國創(chuàng)新的絢帶盤花繡衣,演繹為現(xiàn)在涌泉的一方特色產(chǎn)品——“盤衫”。 作為一門藝術(shù),臺(tái)州刺繡到底為何會(huì)衰退呢?答案是:它缺乏了資本的支持。 從上世紀(jì)90年代初開始,社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制逐漸建立并完善,市場(chǎng)競(jìng)爭日益加劇,臺(tái)州繡衣行業(yè)面臨了國內(nèi)國際兩種市場(chǎng)的競(jìng)爭,臺(tái)州刺繡的存附基礎(chǔ)——各地的繡衣企業(yè)由于不能適應(yīng)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展要求,紛紛破產(chǎn)倒閉。 從整體上講,經(jīng)濟(jì)是基礎(chǔ),經(jīng)濟(jì)的發(fā)展決定或影響著文化的發(fā)展。企業(yè)倒閉,臺(tái)州刺繡作為一種藝術(shù)品,缺乏了其由藝術(shù)品轉(zhuǎn)化為商品的主體,創(chuàng)造的工藝方法或產(chǎn)品,就不能順利地走向市場(chǎng)。 由于不被市場(chǎng)認(rèn)可,臺(tái)州刺繡產(chǎn)品創(chuàng)新、藝術(shù)創(chuàng)新缺乏了資金的支持,進(jìn)而沒有了發(fā)展的動(dòng)力,從此走向衰落…… 臺(tái)州刺繡要重放光彩,必須要認(rèn)知它的雙重性,即經(jīng)濟(jì)性和藝術(shù)性:用經(jīng)濟(jì)的行為推動(dòng)藝術(shù),用藝術(shù)的眼光審視經(jīng)濟(jì)行為。 那么,臺(tái)州刺繡該如何伺機(jī)而動(dòng),再創(chuàng)輝煌呢?善創(chuàng)造的臺(tái)州人,正在努力地探索著—— 幾年的探求,臺(tái)州繡衣人清晰地認(rèn)識(shí)到:要發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)的工藝,必須要有強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ),必須要推向市場(chǎng),做成產(chǎn)業(yè)。如果沒有市場(chǎng)、沒有產(chǎn)業(yè),這個(gè)傳統(tǒng)技藝的生命力是不強(qiáng)的,甚至是短暫的。于是,他們邁出了這樣幾步: 在工藝上,將傳統(tǒng)的刺繡技藝與現(xiàn)代時(shí)尚的設(shè)計(jì)理念相結(jié)合,使刺繡的工藝性、美術(shù)性與實(shí)用性完美地結(jié)合起來;在市場(chǎng)開拓上,積極創(chuàng)建品牌,走品牌拓市之路。 眾多繡衣企業(yè)則巧妙應(yīng)用現(xiàn)代材料、傳統(tǒng)工藝、新技術(shù)、新工具,對(duì)刺繡技藝與現(xiàn)代時(shí)尚進(jìn)行整合。他們將不同材料如棉、麻、絲等,用不同的染織工藝如噴色、印花、手繪等,進(jìn)行不同的縫制如針織、梭織、錠織等,與不同的刺繡技術(shù)如手繡、電腦繡、機(jī)繡相結(jié)合。 通過技術(shù)合成,已生產(chǎn)面市的繡花牛仔服、繡花T恤衫、繡花布鞋、繡花休閑裝的流行已經(jīng)顯示了它的前景。目前,這些產(chǎn)品在北京、杭州已是名聲響亮,打“江南名繡”品牌的繡衣,都是椒北的商戶,其中臺(tái)州市繡都服飾有限公司生產(chǎn)的繡衣在北京、大連已占高端市場(chǎng),許多人因經(jīng)營繡衣而發(fā)家。 “臺(tái)州彩繪繡風(fēng)靡一時(shí),是緣于其色彩有個(gè)性,后遭受冷落是因它經(jīng)不起水洗,解決了這個(gè)問題,新一代的彩繪繡或許能重新崛起!标惪苏f。 經(jīng)過幾年的探索,在今年3月,他成功試制出“水洗不變形,不褪色”的刺繡產(chǎn)品,并申報(bào)了發(fā)明專利。據(jù)了解,為了盡早投到市場(chǎng),他正在選擇合作伙伴。 在市場(chǎng)開拓上,臺(tái)州銀河制衣有限公司注冊(cè)了“臺(tái)繡”商標(biāo)。該商標(biāo)已被評(píng)為臺(tái)州著名商標(biāo),“臺(tái)繡”女裝被評(píng)為臺(tái)州市名牌產(chǎn)品和中國女裝暢銷品牌;臺(tái)州繡都服飾有限公司,在國內(nèi)高 |